Труман Капоти печели пари от тайните на приятелите си. Това му струваше всичко.

През 1979 година, пет години преди да почине и четири години след изгнанието си от обществената кабина на Горен Ийст Сайд, Труман Капоти се появи в токшоу като другар на елементарния човек. Водещият, Дейвид Съскинд, остана неубеден. „ Винаги сте на яхтите на хората “ и в „ страхотни имения на Лонг Айлънд “, уточни той. „ Нещото в Испания с бягането на бика от Памплона. “ Хайде.

Капоте се отхвърли, връщайки се към отбрана на привързаността си към богатата класа. То го бе определило толкоз, колкото и писмената му работа, чието произвеждане бе известно спряно след публикуването на „ Хладнокръвно “ през 1966 година „ Харесвам богатите хора “, сподели Капоти, „ тъй като те не постоянно се пробват да вземеш нещо назаем от мен. “

Шегата изскочи от храсталака, несъзнателно трогателна. Ако Капоте не беше даден назаем, той беше там - на най-редките празненства и зали за хранене, като желан посетител в Кап Фера - с цел да бъде сменен. Условията на размяната бяха относително елементарни: неговото духовитост и компания, неговите брокатени истории и ослепително скверна уста, разменени за предаността на слабите, красиви, нещастно омъжени дами, нагоре и надолу по Пето авеню, които към момента бяха с бели ръкавици около Стоунуол и Уудсток, около Уотъргейт и рухването на Сайгон.

Този свят и мястото на писателя в него са подложени на преоценка с идването на „ Вражда: Капоте против, лебедите ”, ефирен сериал от осем елементи на FX. Впечатляващият актьорски състав включва Наоми Уотс, Деми Мур и Даян Лейн като дами, които са сдържали своите подривни дейности до леглото, спането с мъже, които не са им съпрузи, и до обяда с Труман – „ Тру ” – най-известният гей поддръжник на Манхатън.

Слим Кийт, чиято идентичност беше едвам скрита. Някои дами, като Глория Вандербилт, бяха посочени непосредствено. Esquire заплати на Capote 25 000 $ за историята, само че цената за него беше неизчислима, като се стартира с изгонването му от свят, който той сякаш цени повече от всички останали, и се стигне до изпадането в зависимостта от опиати и алкохол, които лишиха живота му на 59-годишна възраст.

„ Талантът му беше негов другар “, както сподели Норман Мейлър по това време. „ Неговото достижение беше неговият обществен живот. “

Има предизвикателство да гледаш „ Вражда “ от гледната точка на просвета, в която излагането е такова търсене на кръвни спортове, в която милиардерите се нахвърлят върху вас в обществените медии с дълги като книга разкази за техните нарцистични рани. Работата е да разберем какъв брой скъпа е дискретността за избрана група хора в Ню Йорк в средата на 70-те години на предишния век, до момента в който градът и страната се разпадаха. Това, което може да наподобява като добродетел, може да се прочете и като забравено самоуважение.

В последна сметка някой се призна за отговорен, че се е опитал да ограби къщата на Удуърд в нощта на стрелбата. Трагедията беше отшумяла, само че „ La Côte Basque “ го изпрати назад в обращение 20 години по-късно, с роман за жена, „ Ан Хопкинс “, която Капоти характеризира като „ възпитана в някакъв селски безпаричен квартал “, някогашна -момиче на повикване и двуженка, която убива брачна половинка си, откакто той открива, че в никакъв случай не са били женени и тя осъзнава, че ще приключи с повече пари като вдовица, в сравнение с като разведена.

В средата на октомври, тъкмо когато историята на Капоти трябваше да излезе, госпожа Удуърд се самоуби в жилището си в горната част на града. Въпреки че е имала сложен живот и нямаше метод да разбере за какво го е направила, мнозина спекулираха за връзката.

Редакторите на Esquire нямаха визия за въздействието „ La Côte Basque “ ще достави. „ Те просто не знаеха какво имат “, ми сподели неотдавна Алекс Белт, който курира архива на списанието. Това беше ясно при избора на корица за този брой, който включваше комика Рич Литъл.

Илейн измести одобрените френски заведения за хранене като място, което би трябвало да се види - това „ общество “, в най-склеротичния смисъл, се резервира без значение от метода, по който без значение, изглеждаше оттатък доста тясно поле.

„ Вражда “, написана от драматурга Джон Робин Байц и режисирана от Гъс Ван Сант, разчита съвсем напълно на вътрешни фрагменти, евентуално тъй като действителностите на външния свят биха изглеждали объркващо натрапчиви, застрашавайки опцията за състрадание към недоволствата и маниите на хората, които наподобява са толкоз малко ангажирани с него. Капоте може да е отчуждил приятелите си несъзнателно, вярвайки, че те ще намерят неговия роман за техните закачки за комичен. Или че най-малко ще бъдат задоволително занимателни, с цел да му простят, в случай че бъдат афектирани.

Възможно е също той да е написал историята като акт на възмездие. Изобразяването на дамите с такива повърхностни изрази предава привличането-отблъскване към огромните пари, което генерации литературни фигури са имали. Колкото и да копнееше Капоти за вниманието на тези дами, в последна сметка той ги виждаше като безразлични, ужасни майки.

Независимо от мотивацията на Капоти, историята към мъчителното му изпъждане, към този момент предмет на книги, документални филми и библиотека с докладвани творби, устоя. В основата си той подсказва границите на избран тип включване. Като граничач може да стигнете до върха, само че в действителност постоянно сте на изпитателен период. Капоти се гордееше, че може да види толкоз доста неща едновременно, наблюдавайки животи и светове от всеки ъгъл. Когато пропусна, той не можеше да живее с грешката си.